SALEM – KING KNIGHT

Cuenta John Holland en una entrevista a Playgroundmag que pasó media infancia revoloteando en los bosques de su Michigan natal.  Al contrario de lo que pueda parecer cuando escuchamos Salem, esos bosques no tenían nada de lúgubre, sino que resultaban un locus amoenus para un niño raro, como seguro lo fue Holland.  King Knight, el largo del trío que comanda, es sin duda una oda al intimismo, muy en la línea de otras muestras witch house que se encuentran hoy en día por ahí (oOoOO, GL▲SS †33†H…).  Un decálogo de distorsión, fuga y desasosiego.  Se trata de un disco que, escuchado de principio a fin y con atención, logra lo que pretende: introducirnos en el bosque.

El primer tema, ‘King Knight’, comienza a gritar en el segundo siete.  Salem no reservan nada de su potencia, e incluso hay que poner oreja para percibir la belleza de las melodías.  La voz siempre es un mero acompañante en la escapada, cuando no un rap horrorcore a base de vocoder, como en ‘Trapdoor’, con una capa de sonido grimoso que cotiza alto.  En ‘Asia’ un alarido cobra protagonismo para arrastrar al resto de la canción, mientras.  ‘Redlights’ es el corte más digerible, por decirlo de algún modo.  Con ‘Sick’, sencillamente, entramos en contacto con el averno. Pinta turbia la cosa, sí, pero los temas de Salem, alérgicos a los calificativos, se presentan como libros abiertos.  Por esto mismo, aquí comienza el apartado de elucubraciones. De la introversión de Salem nace el desamor, la angustia, pero también la naturaleza y la pasión.  Puede que King Knight pertenezca más a la jungla de asfalto que a los bosques de Michigan.  Probablemente, Holland se refiera a la escuela, las drogas, la frustración… en definitiva a los 400 metros valla que hay en cada ciudad.

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